(22) 647 90 50 pon.-pt.: 8:00-12:00 13:00-17:00 Sprzedaż produktów + usługi związane z wydarzeniamiWraz z rozwojem technologicznym źródeł światła na przestrzeni dziesięcioleci zmieniały się wymagania dotyczące czarnych dekoracji scenicznych. Do 1945 roku stosowano wyłącznie źródła światła z żarnikiem, z lub bez halogenu. Od lat 50. XX wieku pojawiły się na rynku po raz pierwszy źródła światła HMI. Od lat 2010 reflektory teatralne oparte na technologii LED coraz bardziej dominują na scenach teatralnych na całym świecie. W większości teatrów stosuje się równolegle różne źródła światła.
W zależności od technologii, światło emitowane jest z charakterystycznym spektrum – od światła o wysokiej zawartości czerwieni w starych żarnikach, przez spektra technologii HMI/HQI z relatywnie wyższym udziałem niebieskiego, aż po nowoczesną technologię LED, w której praktycznie brak czerwonego spektrum: wszystko to stawia kolor „czarny” przed ogromnymi wyzwaniami.
Aby Twoje soffity, kotary boczne, horyzonty sceniczne, kurtyny tylne – krótko mówiąc, całe dekoracje sceniczne – wyglądały na głęboko czarne, muszą one absorbować możliwie jak najwięcej strumienia świetlnego w każdej długości fali spektrum światła. Oczywiście, połysk jest w tym przypadku niepożądany i musi być również wyeliminowany.
Wyruszyliśmy więc na poszukiwanie rozwiązań i znaleźliśmy je w postaci nowych barwień i nowych struktur aksamitów – narodziły się aksamity sceniczne highTex klasy lightSORBER!
Coraz więcej scen testuje aksamit sceniczny lightSORBER DD25 i D18: Zdjęcia z testów pokazują, że aksamity lightSORBER
Czerń ma na celu optyczne powiększenie głębi Twojej sceny i scenografii. Im czarniejsze tło, tym głębiej wygląda całość. Zacznij więc stosowanie nowych aksamitów lightSORBER od najbardziej oddalonych części dekoracji scenicznych: najpierw zastosuj tło lub kurtyny tylne, a następnie wymieniaj symetrycznie od tyłu w kierunku widowni soffity i kotary boczne. W ten sposób Twoja scena krok po kroku stanie się głęboko czarna.
Dzięki precyzyjnie kontrolowanym procesom barwienia, skrupulatnej kontroli jakości i pomiarom kolorów w TÜCHLER zapewniamy najdokładniejsze odwzorowanie kolorów na aksamitach zgodnie z aktualnym stanem techniki. Dzięki temu możesz łączyć nowo wyprodukowane i starsze materiały w swoim teatrze. Należy jednak pamiętać, że zasłony aksamitne w Twoim teatrze są już całkowicie „dojrzałe” i dlatego mogą wydawać się ciemniejsze niż świeżo otrzymany aksamit. Ten efekt jest znacznie mniejszy w przypadku aksamitów lightSORBER niż w przypadku tradycyjnych aksamitów, ale nadal występuje. Twoi doświadczeni technicy oświetleniowi z łatwością „rozświetlą” tę różnicę.
Dzięki wieloletniemu doświadczeniu w TÜCHLER wiedzieliśmy, że to tylko kwestia czasu, aż teatr lub opera będą potrzebować pasującej do dekoracji scenicznych lightSORBER czarnej kurtyny akustycznej. Dlatego opracowaliśmy akustycznie skuteczną powłokę tylną, która sprawia, że z lightSORBER D18 i lightSORBER DD25 powstają idealnie pasujące aksamity akustyczne.
Aksamity mają tendencję do tworzenia tzw. „pasów refleksyjnych” na oryginalnej rolce. Powodem są mikroruchy materiału, które rozpoczynają się bezpośrednio po zwinięciu i wynikają z naprężeń wprowadzonych do materiału podczas produkcji. W ich wyniku włókna powierzchni aksamitu lekko się zahaczają i uniemożliwiają równomierne rozłożenie naprężeń. Efektem są jasne i ciemne obszary na aksamicie świeżo odwiniętym z rolki. Te pasy znikają z czasem – ale często nie mamy na to czasu!
W przypadku lightSORBER DD25 udało nam się zredukować ten efekt – nawet po kilku miesiącach przechowywania – o około 90%! Również lightSORBER D18 jest w swojej klasie wagowej 600g/m² wzorem trwałości przechowywania. Jeśli pojawią się pasy refleksyjne, oba aksamity znikają znacznie szybciej niż porównywalne aksamity. To samo dotyczy zagnieceń powstałych po złożeniu i przechowywaniu gotowych zasłon teatralnych.
Jakość brzegów tkaniny ma decydujący wpływ na to, jak wisi zasłona aksamitna. Naprężenia i zgrubienia włókien na brzegu tkaniny prowadzą do falowania lub marszczenia się szwu i muszą być mozolnie usuwane przed szyciem. Aksamity lightSORBER mają płaskie i wolne od naprężeń brzegi, które pozostają na aksamicie i sprawiają, że gotowy szew zasłony jest gładki.
Na naszych nowoczesnych maszynach do szycia z prowadnicami szwy są wykonywane na całej wysokości zasłony w linii prostej. To idealne rozwiązanie dla dekoracji scenicznych, które muszą wisieć szczególnie płasko bez dodatkowych fałd.
Barwę splotu skośnego Państwa kurtyny scenicznej można w przenośnym znaczeniu porównać z silnikiem a Państwa światło z paliwem dla percepcji barw.
Aby jedno i drugie perfekcyjnie funkcjonowało, silnik i paliwo muszą do siebie pasować.
Dotyczy to w znaczym stopniu kurtyn scenicznych, ponieważ czerń jest szczególnym „obciążeniem“ dla ludzkiego oka. Ostatnimi laty „paliwo” czyli światło, zostało wskutek technologii LED znacząco zmienione. Niektóre czarne powierzchnie zaczęły być „niejednolite“ – percepcja ukazywała je jako jasne, srebrzyste, szarawe, pomięte – w każdym razie już nie tak czarne jak wcześniej.
Aby funkcjonować silnik spalinowy potrzebuje paliw kopalnych a silnik elektryczny prądu. Tylko silnik hybrydowy jest dostosowany do obu rodzajów tych paliw.
Aksamity lightSORBER firmy TÜCHLER są takimi silnikami hybrydowymi dla czerni: w równiej mierze przeciwdziałają uciążliwie niebieskim, spektralnym właściwościom światła LED jak i uciążliwie czerwonemu spektrum klasycznych żarówek wolframowych. Odbierane są jako czarne również, gdy używane są różne źródła światła w tym samym czasie.
Krótko mówiąc: aksamity lightSORBER firmy TÜCHLER zapewniają najbardziej neutralną pod względem barwy głęboką czerń dla wszystkich dostępnych na rynku rodzajów światła.
Postrzegana barwa splotu skośnego może powstać zarówno wskutek struktury powierzchni jak i wskutek chemicznych barwników. W większości przypadków występuje przypadkowa kombinacja obu tych czynników.
Zespół ds. rozwouju aksamitów lightSORBER opracował po raz pierwszy konkretne konstrukcje tkanin, które już ze względu na swoją strukturę powierzchniową pochłaniają szczególnie dużo energii świetlnej. Oprócz tego opracowano nowe kombinacje barwników, które w całym spektrum światła widzialnego pochłaniają największą ilość energii.
Efektem tego jest wyjątkowo silne hybrydowe działanie aksamitów lightSORBER oraz najgłębsza czerń aksamitu.
Dotychczas obowiązywała reguła: im większa gramatura, tym czarniejszy aksamit.
Proces rozwoju aksamitu TÜCHLER lightSORBER pokazuje, że struktura powierzchni aksamitu jest istotnym czynnikiem w zakresie absorpcji światła.
Gramatura jest przy tym jedynie efektem a nie przyczyną wysokiej głębi barwy. Aksamitem o najgłębszej czerni jest aksamit TÜCHLER lightSORBER DD25 o praktycznie lekkiej gramaturze 450g/m².
Gramatury aksamitu nie odgrywaja zatem dla głębi czerni dominującej roli.
Są jednak inne przyczyny, dla których na scenach chętnie stosuje się cieżękie aksamity. Do przyczyn takich należy przede wszystkim ciężki układ fałd w przypadku kurtyn ruchomych lub wymogi akustyczne.
Dlatego posiadamy w naszej ofercie lightSORBER również aksamit D18 o gramaturze 600g/m²-charakteryzujący się tylko nieznacznie obniżoną głębią czerni.
Aksamity lightSORBER przekonują swoimi wartościami współczynnika światła, które w obszarze 400-500Nm (niebieski) są o 35% a w obszarze 500-700Nm (żółty do czerwonego) nawet o ponad 70% mniejsze niż w przypadku porównywalnych luksusowych aksamitów firm konkurencyjnych.
W przypadku padania niebieskiej i żółtej wiązki światła na wypukłą soczewkę powstaje ponownie światło białe. Dwie barwy, które razem generują białe światło, tworzą barwy dopełniające. Również połączenie światła czerwonego, zielonego i niebieskiego generuje światło białe.
Z tego względu rozkład widmowy światła wydobywającego się z promienników o tej samej temperaturze barwy może być bardzo różny. Mówi się o twz. segmentowych źródłach światła. Światło segmentowe może tak jak w przypadku klasycznych żarówek cechowac się ciągłym widmem optycznym lub jak w przypadku żarówek energooszczędnych bądź płaskich ekranów ograniczać się do kilku wąskich pasów segmentowych.
Nawet jeśli rozkład widmowy śwaitła wydobywającego się z prominników o tej samej temperaturze barwy może byc różny, w praktyce okazuje się, że percepcja czerni w przypadku temperatur barwowych poniżej 4700K jest głębsza. Ze względu na swoją specjalną strukturę tkaniny oraz zastosowanie specjalnych barwników i procesów farbowania aksamity lightSORBER firmy TÜCHLER pochłaniają światło w całym widocznym spektrum światła jak żadna inna znana nam tkanina. Mimo to w większości przypadków percepcja czerni będzie jeszcze głębsza, jeśłi temperatura barwowa będzie poniżej 4700 Kelwinów.
We wskaźniku oddawania barw CRI nie występuje czerń
Barwa przedmiotu zależy od światła, w którym na przedmiot patrzymy ,a dokładniej od barw (spektrum), z których składa się „białe“ światło. Podczas gdy spektrum tradycyjnych żarówek zależy tylko od ich mocy wyrażonej liczbą watów, w przypadku żarówk LED jak i innych zamienników tradycyjnych żarówek konieczne jest oznaczenie oddawania barw. Odbywa się to poprzez podanie wartości CRI wzgl. Ra, czyli wskaźnika oddawania barw.
Norma DIN 6169 przewiduje 14 barw testowych. Dla nich mierzone są widma wtórne referencyjnym i testowym źródłem światła. Odchylenia dają 14 wartości refernecyjnych (Ri).
Żarówki LED mogą być do pewnego stopnia ustawione na określone widmo. Za pomocą kilku żarówek LED o różnych barwach można wygenerować źródło światła o zupełnie innym widmie niż to światła dziennego, a mimo to osiągające wskaźnik oddawania barw na poziomie 90 i więcej.
Liczba barw refenencyjnych uwzględnianych we wskaźniku oddawania barw została rozszerzona do 14 a później do 15. Im więcej barw jest uwzględnianych w obliczeniu wskaźnika, tym dokładniej opisuje on jakość światła. Ponieważ średnia jest obliczana na podstawie różnych wartości Ri, również wysokojakościowe źródło światła może wykazywać słabe strony podczas wyświetlania pojedynczych barw.
Według naszych obserwacji dotyczy to zwłaszcza czerni: żadna z barw testowych nie jest barwą ciemną, nie mówiąc już o tym, żeby nawet przypominała czerń. Z tego względu na podstawie naszych obserwacji CRI nie informuje o tym, jak dobrze – bądź formułując trafniej jak głęboko i neutralnie pod względem kolorystycznym – ukazuje się najczęstsza barwa sceniczna, czyli czerń.
Dopiero dzięki nowej konstrukcji i technice farbowania, które są stosowane w aksamitach lightSORBER firmy TÜCHLER, ponownie osiągamy „dobrze znaną” percepcję czerni.
