Tła ★ Green Screen ★ Blue Box ★ Chromakey ★ Horyzonty

Kiedy używamy horyzontów studyjnych w kolorze białym?

Białe horyzonty są klasyką w prawie wszystkich studiach filmowych, telewizyjnych i fotograficznych.

Tła można równomiernie oświetlić za pomocą światła bezpośredniego lub bocznego lub z rampy. Te źródła światła znajdują się na suficie studia i na dolnej krawędzi ekranu. W ten sposób można rzucać na tło nawet barwne gradienty. Widz odbiera je jako równomiernie pomalowane odcienie kolorów.

Aby kolory były pozbawione cieni i innych nieregularności, horyzont musi być napięty. W tym celu montowany jest system szyn studyjnych. Szyna Tüchler XT3 szczególnie dobrze nadaje się do mniejszych, szyna Tüchler TT2 do średnich i dużych, a szyna Tüchler TT1 do bardzo dużych studiów filmowych i telewizyjnych.

W systemie szyn montowane są przesuwne drabiny dla pionowych krawędzi horyzontu studyjnego. Drabiny te zapewniają równomierne naciągnięcie tkaniny. Aby je utrzymać na miejscu są one zablokowane zarówno w systemie szyn, jak i przy podłodze studia. Dolną krawędź horyzontu można naciągnąć na różne sposoby. Który sposób zostanie zastosowany, zależy w bardzo dużym stopniu od preferencji operatorów studia. Zapraszamy do kontaktu – nasi konsultanci pomogą znaleźć najlepsze rozwiązanie.

Dzięki połączeniu opisanych powyżej opcji białe horyzonty studia będą całkowicie pozbawione zmarszczek. Zastosowanie tkanin o szerokości do 12 m zapewnia również bezszwowe tło, co daje idealną, jednolitą, gładką i pozbawioną struktury powierzchnię do zastosowania kolorowego światła.

Do czego używane są czarne horyzonty studyjne?

Czarne tła, podobnie jak białe, to w filmie i telewizji klasyczne rozwiązania. O ile białe tło służy do jak najlepszego odbicia światła, tak czarne tła powinny to światło w maksymalnym stopniu absorbować. Ukierunkowanie padającego światła - tj. zmniejszenie strumienia świetlnego padającego na czarny horyzont – powoduje powstanie czarnej dziury z optycznego punktu widzenia. Ta absolutna czerń, bez żadnych odbić, daje złudzenie nieskończonej głębi przestrzeni.

Jako materiał na takie horyzonty stosuje się tkaniny Nessel i Molton. Jednak absolutnie rekomendowanym materiałem na czarne tło w studiach filmowych i telewizyjnych jest aksamit sceniczny lightSORBER DD25.

Dlaczego są różne odcienie Green Screen i Blue Screen?

Keying, Chroma Keying, Color Keying polega na zamianie tła z materiału na dowolny obraz.

Sama technika, a mianowicie możliwość wymiany tła poprzez jego dobór w kolorach, które w niewielkim stopniu, a najlepiej wcale nie występują w głównym motywie, został opracowany już w latach 30. XX w. a w 1940 r. został po raz pierwszy zastosowany w filmie „Złodziej z Bagdadu”, dzięki czemu film otrzymał Oscara za efekty specjalne.

Obecnie wszystkie efekty blue box są wykonywane wyłącznie cyfrowo. Przez dziesięciolecia rozwoju obróbki analogowej do cyfrowej, ciągle opracowywano nowe kolory, aby zapewnić najlepszy możliwy efekt procesów technicznych.